原標(biāo)題：《代價(jià)》：一場(chǎng)心靈博弈的討價(jià)還價(jià)（主題）

——何冰自導(dǎo)自演新作將上演于上海大劇院（副題）

文匯報(bào)記者 柳青

(資料圖片僅供參考)

“阿瑟·米勒和契訶夫的區(qū)別在于，契訶夫?qū)懯ツ芰?、失去生命力的人們，而阿瑟·米勒寫被生活摧毀得支離破碎的人們，仍然具有生命的韌性?！薄凹?xì)讀《代價(jià)》的劇本，會(huì)聯(lián)想《漫長的季節(jié)》，兩者的精神氣質(zhì)是相通的?！弊蛱欤拕　洞鷥r(jià)》在上海的發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演兼主演何冰和翻譯家、劇作家李健鳴對(duì)談阿瑟·米勒這部首次在中國大陸地區(qū)排演的劇作，金句頻出。

6月20日至23日，《代價(jià)》將上演于上海大劇院，何冰認(rèn)為，這部創(chuàng)作于1968年的兩幕劇，凝聚了劇作家對(duì)家庭、人生、個(gè)人選擇和道德責(zé)任等主題的思索，“他在這部晚期的代表作品里，談盡了人生的困難”。

1968年劇作在當(dāng)代中國語境中的時(shí)效性

比起《推銷員之死》和《薩勒姆的女巫》，中國觀眾對(duì)《代價(jià)》未必熟悉，而阿瑟·米勒認(rèn)為這是他的創(chuàng)作序列里最重要的作品之一。自1968年劇作發(fā)表，它成為紐約百老匯和倫敦西區(qū)的常紅劇目，數(shù)次復(fù)排，著名演員如伊恩·麥克萊恩、帕特里特·斯圖爾特、馬克·魯法諾等在不同的版本里出演過。

《代價(jià)》英文原名Price一語雙關(guān)，字面意義是等待被估價(jià)變賣的舊家具的“價(jià)格”，同時(shí)，暗指作出不同選擇的兄弟二人為各自人生承擔(dān)的“代價(jià)”。劇中，因?yàn)楦赣H破產(chǎn)，小鎮(zhèn)青年維克托選擇中斷學(xué)業(yè)，留在老父身邊，照顧家庭。而哥哥沃爾特遠(yuǎn)赴外鄉(xiāng)求學(xué)奮斗，并斬?cái)嗔撕屠霞矣H人的聯(lián)系。十年后，舊家將被拆除，維克托計(jì)劃出售父親留下的一屋子老家具，猶太商人所羅門上門估價(jià)的這天，失聯(lián)許久的哥哥沃爾特露面了。各懷心思的幾個(gè)人很快不再關(guān)心家具的“價(jià)格”，在兄弟倆針鋒相對(duì)的言辭中，他們刻意掩藏的往事重新露出輪廓。

《代價(jià)》在發(fā)表時(shí)是一部時(shí)代劇，背景是1960年代的美國城鎮(zhèn)生活。何冰認(rèn)為，阿瑟·米勒作為猶太人，他對(duì)家庭生活的重視，對(duì)家庭關(guān)系復(fù)雜性的認(rèn)知，直到今天仍能有效地和中國觀眾達(dá)成“通感”?！皬那暗娜藗儾桓吲d了，他們會(huì)選擇做些有價(jià)值的事。如今的人們不高興了，他們就去買買買。”諸如這樣的臺(tái)詞金句在劇本中俯拾皆是，米勒觀察的是同時(shí)代的美國人和美國生活，但他的思考和概括，在當(dāng)代中國的語境里仍具有此時(shí)此刻的時(shí)效性。

他迫使他的人物和觀眾都要誠實(shí)

何冰和李健鳴在對(duì)談中，用“心靈博弈的討價(jià)還價(jià)”來概括這部劇作。劇中沖突的由頭是“變賣家具”，但兄弟倆沒有誰對(duì)價(jià)格和買賣收入有興趣。遺產(chǎn)分配的背后，計(jì)較的是感情。爭(zhēng)取物質(zhì)的過程中，真正的驅(qū)動(dòng)力無關(guān)物欲。兄弟作出了分道揚(yáng)鑣的人生選擇，哥哥控訴死去的父親冷酷虛偽，他在原生家庭里不能感受到一絲愛意，他割舍了原鄉(xiāng)，成為孤家寡人的成功者；弟弟舍棄了他的未來，守護(hù)家庭時(shí)也認(rèn)為自己受惠于家庭的溫暖，但原本有希望成為科學(xué)家的他度過了作為小鎮(zhèn)警察的大半生，成了世人眼中的“失敗者”。兄弟之間，弟弟的選擇一定是盲目的而哥哥的選擇一定是自私的嗎？如果他們都有無法釋懷的人生意難平，那么他們?cè)诟赣H死后的老屋里爭(zhēng)執(zhí)的是什么呢？父與子，兄與弟，夫與妻，兩兩之間的愛存在過嗎？是否愛總是以不熟悉的方式降臨而無法被辨認(rèn)出？

《代價(jià)》的出場(chǎng)人物有四個(gè)，分別是哥哥、弟弟、弟媳和猶太商人。李健鳴非常犀利地指出，這個(gè)戲里舉足輕重的靈魂人物其實(shí)是從未正面出現(xiàn)的老父親，這個(gè)已經(jīng)死去的老人是籠罩著兄弟人生和整個(gè)劇本的陰影。出于為人父者的虛榮心，他用嚴(yán)酷的規(guī)訓(xùn)造就了大兒子，這也逼走了這個(gè)孩子。因?yàn)槌鲎?，大兒子部分地掙脫了父親的控制和情感陰影，但他不能完全地走出去，原生家庭造成的創(chuàng)傷感和他對(duì)拋棄弟弟的愧疚感，仍然糾纏著他。老父親在人生遲暮時(shí)出于情感需求，扼殺了小兒子充滿希望的遠(yuǎn)大前程，他獲得了關(guān)愛和照顧，代價(jià)是小兒子的一生被埋沒在小鎮(zhèn)。小兒子人到中年，他盲目地沉浸于“幸福家庭”的虛妄情境里，他無法看清自己人生困境的關(guān)鍵，是因?yàn)樗麩o法誠實(shí)地面對(duì)自己接二連三作出的不智的選擇。阿瑟·米勒之所以是偉大的劇作家，因?yàn)樗仁顾娜宋锖陀^眾都要誠實(shí)，誠實(shí)地面對(duì)個(gè)體的局限、軟弱，甚至愚蠢。

李健鳴說，她覺得中國觀眾會(huì)喜歡《代價(jià)》，就像大家都愛看《漫長的季節(jié)》，因?yàn)椤叭松?，總是在斤斤?jì)較的價(jià)錢和無法心安理得接受的代價(jià)之間反復(fù)奔波”。

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