追光最佳沒錯，我從《長安三萬里》里，看到了真正的“大唐風(fēng)流”

文|令狐伯光

(資料圖片)

追光的新動畫《長安三萬里》正式上映了，之前點映的時候伯光君第一時間就去看了。我個人還挺喜歡這部動畫的，這不但是它表現(xiàn)手法相當(dāng)傳統(tǒng)，中國歷史紀(jì)錄片的敘事，再到唐朝浪漫主義的表現(xiàn)。

最終呈現(xiàn)了一種中國歷史的客觀厚重與唐朝浪漫主義的結(jié)合，讓“懂的人”又喜又悲又嘆又百轉(zhuǎn)千回的觀后感。

大家仔細想想外國動畫，這些年不管是日漫還是好萊塢都沒有這樣的動畫電影了。好萊塢歷史太淺我是幾乎沒有見到過同類動畫。日本最知名的同類動畫，讓我想到的大概是2001年今敏的《千年女優(yōu)》。

這個敘事方式都非常相似，但這些年日本也沒有類似的歷史動畫電影了。而《千年女優(yōu)》承載的近代日本史，和盛極而衰的中國大唐還是完全不同。兩部動畫當(dāng)然并不相同，一個是2d風(fēng)格完成度更高，一個是3d風(fēng)格更加商業(yè)些。

我覺得這是追光動畫系列中劇本“最好的”，畢竟是個偏傳記類的故事，照著歷史來很難出錯。電影像一篇平淡且真實的記敘文，沒有激烈的戲劇沖突但很完整，絕對是中國商業(yè)動畫的一個新高。

那些說黑李白，還有什么歷史虛無主義的可以理解，但是并不贊同這個觀點。

奔放就是黑，改編就是歷史虛無？《長安三萬里》罪不至此

這部動畫點映過后，就有很多人說黑李白。真的是二元對立思維，動不動就一捧一踩那種思維就來了。

李白的形象多少有些離經(jīng)叛道了，但總體的觀感并不惹人討厭。或許是為了突出李白的灑脫不羈，電影把青年李白用力過猛地塑造成了千金買笑的浪蕩形象，加上表情夸張，前期確實有點像二流子，還有點瘋癲，但中年之后的李白形象還是很貼合歷史的。

我個人覺得《長安三萬里》這部國漫的評價會呈現(xiàn)出“兩極分化”的一個狀態(tài)，主要是多數(shù)人真的了解歷史上的李白嗎？除了“詩仙”和喝酒浪漫這兩個刻板印象符號，很多人壓根對于李白不甚了解。

這個就跟看到很多網(wǎng)友評價杜甫太活潑，說什么杜甫很很悲苦，然后歷史上杜甫年輕的時候是官宦家庭，年輕的時候就挺少年意氣的，直到經(jīng)歷“安史之亂”過后才開始悲苦，變成我們熟悉的“詩圣”。

如果熟悉歷史的人看過之后，就會明白它實際上絕大部分情節(jié)都是根據(jù)歷史進行創(chuàng)作的，是一部尊重歷史的人物傳記類作品，所以導(dǎo)演編劇能發(fā)揮的個人空間就非常少，但整體上看下來，還是不錯的（歷史“流水賬”的感覺消退不少）。

這就像李白少年時期恃才傲物的神采飛揚但投官無門，到中年時期名聲大噪到登堂入室的人生得意（但官場始終不行），再到緊接著被官僚排擠人生失意，否則也寫不出中后期名作將進酒。

最后跑去給永王當(dāng)幕僚更是幼稚得要命，李白雖然才氣沖天，但如果不是政治水平幼稚，導(dǎo)致他官場一直不順，也不會逼得憤懣的他能寫出那么多藐視權(quán)貴，又滿腔牢騷的名篇，這點就跟蘇軾，辛棄疾一樣。

你要說動畫完全符合歷史也不可能，但現(xiàn)在這樣的改編還是讓我們窺見了歷史上李白的一角。如果這種改編都接受不了，那中國歷史題材也別搞了。畢竟只有極少部分人眼中所謂的正面，其它歷史事實都不能展現(xiàn)還拍什么。

李白為副，高適成為了主角？這才是《長安三萬里》的神來之筆

高適這個角色我非常喜歡，從劇情設(shè)置、人設(shè)到建模，我都認為他很有魅力，隨著劇情的推移，越來越有時間沉淀下的質(zhì)感。詩詞和劇情的交融不尷尬，但也不能說十分精妙，電影中表達了很純粹的友情和家國情，沒有烏七八糟的東西，總體來講瑕不掩瑜。

我不認為它是一部專門拍給小孩子看的，如果單單認為它是一部詩詞教育影片，我覺得是對它的侮辱，它所要傳達的主題當(dāng)然有文化傳承對于中華民族的重要性。

比如最后高適談詩詞對于黃鶴樓和長安的意義，但更重要的是表現(xiàn)盛唐那個時代背景下兩個有才華有武藝的地位低微之人的一生是怎么奮斗的，影片難能可貴的就是客觀敘事視角，它自己不去評價李白高適哪個更值得學(xué)習(xí)，它讓觀眾自己去體會和評判。

網(wǎng)上很多人認為高適“剛毅木訥近乎仁”，堅持自己復(fù)興家業(yè)的初心，最終封侯拜相就是牛逼，然后李白跟個瘋掉的糊涂蛋一樣成了反王的幕僚，最終差點被殺真是無腦。

但仍然會有人認為天真幼稚的李白對那個處處限制、排擠他的時代投以鄙夷的目光亦是一種英雄氣概。就像高適所說的：“你是謫仙人，要回天上去。我是世間人，我在世間盤桓。”沒有絕對的成功標(biāo)準(zhǔn)，活出自己的樣子就是一種成功。

并且我認為這部電影就是用歷史主義和浪漫主義碰撞，用歷史主義去表現(xiàn)大唐為何衰落，再用浪漫主義去表現(xiàn)大唐為何繁華。大唐這種繁華就是崩于大唐高層，還有整個社會對于高適這種人才不重用，并且養(yǎng)寇自重的手段里。

我自己的觀察來看，絕大多數(shù)對電影有差評的人，都莫名地暗含一個相同的觀點：高適不配作為電影的絕對主角。為此他們在影評中有意或無意地忽視高適在劇中的情感表達，拒絕以高適的視角來理解電影。

而是把李白，大唐盛世等其它內(nèi)容作為敘事的基準(zhǔn)，從而得出荒謬的批判結(jié)論。

我不知道這樣的觀點是從哪里生發(fā)出來的，但是好像很多人都不約而同地認為：李白就該是主角，就該講李白的故事，這又是憑什么呢？難道用高適的視角和李白輝映，再去反映大唐就不行？

很多人沒意識到，《長安三萬里》對于國產(chǎn)動畫，到底意味著什么

最后，作為一名從影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展角度出發(fā)的媒體人，談?wù)勛约簩τ凇堕L安三萬里》這部國產(chǎn)動畫的想法，說不定會給還沒看這個電影的人一些參考。

我認為《長安三萬里》真的很不錯，這個電影挑人，喜歡歷史或者詩詞歌賦的應(yīng)該很容易能get到追光這次想講什么，這個電影慢熱型的，好評多了后期應(yīng)該會火爆起來。

至于電影畫面，首先本身歐美那邊迪士尼夢工廠等工作室三維動畫本身起步就早，所以無論國內(nèi)日本還是別的什么國家的三維動畫想做風(fēng)格化難免會有歐美三維動畫的影子，但其實對我這種一天到晚看三維動畫的人來說，《長安三萬里》這次渲染是很內(nèi)斂柔和的，這個是和追求夸張艷麗的色彩風(fēng)格的歐美三維動畫是有很大差別的。

我覺得這個渲染很舒服，對于不了解這些的行外觀眾來說看不出來差別，這是再正常不過的事情，我學(xué)游戲之前也分不清歐美和國產(chǎn)的三維動畫到底有什么區(qū)別。

其次，追光這次的人物模型是仿唐俑的，那個唐傭就是眼睛小臉圓，上半身長壯碩，腿短，最貼近的應(yīng)該就是我們小時候看的動畫片《哪吒傳奇》的角色美術(shù)，據(jù)說這是唐朝人的審美，但不符合現(xiàn)代人的審美。

所以，覺得角色建模是丑的，這不是國外國內(nèi)的問題，像《卑鄙的我》里面的角色建模我就一直覺得很丑，而且我覺得如果硬要按照唐傭建模也完全可以更帥更漂亮一些。

最后再次說故事，這次的劇本真的挑觀眾，喜歡歷史和詩詞歌賦的，或者共情能力很強的應(yīng)該是喜歡這個電影的，是需要沉下心來認真看認真感受的一部片子。對于這些無感的只習(xí)慣看快節(jié)奏爆米花電影就不用看了或者做好睡兩個半小時覺得心理準(zhǔn)備吧。

但這種題材和審美上面有所突破，并且嘗試去表現(xiàn)歷史主義和浪漫主義的動畫。正如一開始所說的，現(xiàn)在在全世界你也找不出幾部這樣的動畫。即使你不喜歡這部動畫，這樣對于國產(chǎn)動畫有突破，探索和試圖建立新風(fēng)格的作品，也不需要你支持和鼓勵，至少不用這樣戴帽子批判。

畢竟國產(chǎn)動畫老是拍神話題材時痛罵沒有突破，有突破的又換著法兒罵，過了。

3個小時時長，故事劇情太晦澀，追光新作票房好不了了

一是這部動畫時長確實太長了，我看的這場影片放到一個多小時就有家長帶孩子出去，這些人可能并不是專門來看這部電影的，他們大多都帶著孩子，可能看到是部動畫就帶自己的孩子來看看罷了。

這樣一來，這就導(dǎo)致了這部電影觀影人群出現(xiàn)了下一個問題。

二是小孩子看這部電影會覺得深奧，因為歷史知識太多而人生際遇太深刻；小孩除了背背詩，我覺得他們很仍難理解。而普通大人有可能GET不到，畢竟不是誰都是歷史迷，對于唐朝那么了解甚至有興趣。

他們會覺得這部電影難以理解到平淡如水，就是都不知道到底在演啥。這樣就導(dǎo)致小孩帶家長的這個電影票房大頭，很可能就沒了。

三是電影戰(zhàn)斗場面還是挺多的，但是畢竟是歷史戲，再加上時長已經(jīng)太長。除了打斗場面，戰(zhàn)爭畫面要么用幾張圖或者一個鏡頭跳過，要么就是大軍沖鋒，或者小隊?wèi)?zhàn)斗接觸就結(jié)束了。

這就像電影里把詩唱出來的片段，我覺得多數(shù)國內(nèi)普通觀眾，可能不習(xí)慣這種方式還覺得尷尬。甚至可能像李白等飲中八仙喝酒吟詩跳舞的橋段，有些家長都會蹦出當(dāng)前中國文化八個箴言：教壞孩子，影響不好——

最終就只剩下動畫迷和歷史迷，歷史迷一開始就說了，他們可能會根據(jù)歷史挑刺。

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